Про оптику: камера — это важно! НО картинку рисует стекло (объектив) и многие удивляются (в школе мы физику проходили «мимо») что фокусное расстояние не только приближает удаляет, но и выгибает картинку в ту или иную сторону. Простой пример для практической съемки: наш глаз примерно равен фокусному расстоянию объектива 50 мм. Если мы хотим снять красивую аллею из итальянских кипарисов или южнорусских тополей нам не обойтись без 24-35мм оптики, выгибающей пространство слегка внутрь кадра. И наоборот – милое личико той самой девушки на фоне елки будет выглядеть особенно объемно, как живое при съемке 100- 200 мм объективом (слегка выгибает картинку на смотрящего).

Объективы бывают с фиксированным фокусным расстоянием: они как правило более светосильные (цифра диафрагмы меньше, скажем 1.4 и даже 1.2) при таких шикарных параметрах они как правило дешевле зумов. Зум-объектив имеет изменяемое фокусное расстояние при постоянной или переменной диафрагме. Очень удобно, не надо бегать по площадке… но я лично не встречал зум объективы светлее чем 2.8, этого явно не достаточно во многих ситуациях… Так что выбор есть всегда. Системы, например Nikon, дают возможность использовать старые стекла (конечно Б\У) в современных камерах. Испортить оптику сложно, она или работает и это видно сразу на тестовом снимке или … не работает.. Все мои 7 объективов куплены на вторичном рынке.

Говоря о камерах нельзя не упомянуть появившиеся относительно недавно беззеркальные камеры нового поколения. На смену задумчивым мыльницам, где между наведением на резкость и щелчком «виртуального» затвора проходила вечность и птичка легко улетала из кадра пришли легкие бесшумные камеры не уступающие зеркальным профессиональным «кирпичам» практически ни в чем. Тот же Nikon недавно выпустил несколько камер с возможность использования старых стекол и потрясающими характеристиками. Цена новинок правда так же далека от цен мыльниц прошлого как и их технические параметры, но это уже о другом…

Подводя итог: выбирая камеру идите от цели ее использования! А то получится как на фото: крутая камера и объектив весят > 4 кг… в отпуске за бабочками точно не побегаешь, зато ночью со штатива можно снять смотрителя маяка вооон на той горе

Сообщение Как делать шедевральные фотографии появились сначала на Фотограф Денис Шириков.

Начнем: необходимо сделать фоторепортаж, например, с танцевального вечера. Не с концерта, не с выступления на хорошо освещенной сцене, а с вечеринки с большим количеством танцующих пар в романтичном полумраке. Что делать? Каким светом пользоваться? Что требовать от организаторов? Какое оборудование брать? Какие настройки ставить на камере?

Отвечаю по порядку:

1) Всегда интересуюсь у заказчика о дальнейшем использовании репортажных фото. Если цель – размещение в инете, то есть больше возможности для высоких ISO.
2) Дальше вопрос о возможности использования вспышки. Про встроенную в камеру даже не вспоминаю – ее просто нет на моем NIKON D3s, как и на большинстве профессиональных камер, да даже если и была бы толку от нее крайне мало… источник света маленький, мощность слабая, насадки не оденешь… Вариант следующий – накамерная с экраном (в потолок): в теории можно использовать на некоторых мероприятиях, но скорость перезарядки низкая, вспышка видна участникам (например на танцевальном вечере не пройдет – порушит романтик). Есть в моем арсенале отличная штука: GODOX AD200,

внешняя аккумуляторная вспышка, размещаемая вне камеры и поджигаемая радиотрансмиттером (с функцией дистанционного управления). Бомба, скажу я вам… Размер не намного больше обычной внешней накамерной вспышки, 2 головы, скорость срабатывания более чем фантастическая для репортажной съемки. Размешается на стойке в радиусе 50-100м от камеры. Есть кабель, позволяющий держать на на моноподе только легкую голову, пряча сам блок в кармане, рюкзаке и пр.

Но вернемся к задаче съемки в зале. Накамерная вспышка видна, как я уже сказал… что можно сделать если все таки идти по пути более менее низких ISO: ставим вспышку описанную выше на хорошую стойку (~3 м) одеваем софт типа рефлектора (для большего контроля светового луча и направляем в тот же потолок но существенно выше уровня глаз. Эффект не идеален, но вполне рабочий. Система позволяет работать в режиме TTL, таким образом я могу перемещаться в радиусе метров 25-30 от вспышки и снимать то, что считаю нужным, не обращая внимание на потребность в свете. Если потолок не совсем черный и его высота более менее достижимы световым лучом (м -4-5 работает), то в результате на ISO ~2-3000 яркость вспышки практически не тревожит танцующих.
Вы спросите о параметрах экспозиции: да, важен не только источник света, но и пропускная способность оптики. Я НЕ снимаю на диафрагмы больше 2.8 (зум). На фиксах использую 1.4- 2.2. О выборе фокусного расстояние оптики поговорим как нибудь в другой раз. Таким образом при полностью открытой диафрагме и более менее рабочим высоким ISO яркости вспышки достаточно и она не критично заметна.

Если условия зала или особые требования заказчика отрицают даже такую щадящую вспышку остается перейти к двум оставшимся вариантам:

1) Я бы назвал – ловить картинку в луче света – всегда в зале есть пара мест где света немного больше чем в среднем. Берем светосильный фикс (оптику с фиксированным фокусным расстоянием или зум (не более 2.8) и ловим пары в пятне света. При этом ISO может быть в пределах 2-5000
2) Экстрим, но с учетом обработки работает: ставим 6400 ISO (больше на моей камере уже шум совсем не красивый получается), ставим фикс, например 85\1.4 открываем полностью диафрагму и ….

Снимаем как днем на выдержке ~1]125 c. Проблема возникает скорее с пересветом в тех самых пятнах, поэтому надо приучиться не отводя взглядо от видоискателя согращать выдержку до 1\200 и далее. Требуется определенная «пристрелка» опытным путем…
Вот несколько примеров репортажных кадров с танцевального вечера аргентинского танго параметры съемки: ISO 6400, 85мм, 1.4 диафрагма, 1\125 с выдержка, обработка в лайтрум пресетом с эффектом пленки.

Важно договориться с организаторами хотя бы о спектре того скудного освещения, которое предполагается в зале. Как правило на хороших площадках цвет света можно поменять если не до белого спектра, то по крайней мере уйти подальше от фиолетового или красного тона. Иначе… прямая дорога к стильному черно-белому варианту фотографий.

Сообщение Фоторепортаж в сложных световых условиях появились сначала на Фотограф Денис Шириков.